![\"\"](\"https:\/\/desenrolaenaomenrola.com.br\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Filme-Barco-de-Papel-direcao-Thais-Scabio.-Centro-de-Santo-Amaro.-Foto-Crioula-Oliveira-1024x576.jpg\")
\u201cMesmo com a cota a gente tem pouco acesso aos filmes que s\u00e3o produzidos no Brasil. Essa cota n\u00e3o tem uma preocupa\u00e7\u00e3o tamb\u00e9m com a\u00e7\u00f5es afirmativas\u201d, coloca Thais Scabio, 46, moradora do bairro Cidade J\u00falia, no distrito Cidade Ademar, <\/strong>S\u00e3o Paulo, que h\u00e1 20 anos trabalha na \u00e1rea do audiovisual, com dire\u00e7\u00e3o e produ\u00e7\u00e3o de filmes.<\/p>\n\n\n\n \u201cQuando voc\u00ea n\u00e3o trabalha dentro dessa cota uma quest\u00e3o de a\u00e7\u00e3o afirmativa tanto regional, quanto representativa de g\u00eanero, de ra\u00e7a, voc\u00ea tamb\u00e9m n\u00e3o v\u00ea essa diversidade na tela do cinema, nos canais fechados e streamings. Ent\u00e3o, s\u00e3o as mesmas distribuidoras que acabam circulando os mesmos filmes, dos mesmos diretores.\u201d<\/em><\/p>\nThais Scabio \u00e9 fundadora da produtora Cavalo Marinho Audiovisual, da plataforma de streaming Todesplay e moradora do bairro Cidade J\u00falia, no distrito Cidade Ademar, em S\u00e3o Paulo.<\/em><\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n O cineasta Daniel Fagundes aponta que mesmo com uma baixa porcentagem, o conte\u00fado nacional alcan\u00e7ou mudan\u00e7as significativas de exibi\u00e7\u00e3o quando a lei estava sendo aplicada.<\/p>\n\n\n\n \u201cAntes da cota de tela a gente tinha um montante que representava praticamente 1,5% das telas com produ\u00e7\u00e3o de cinema nacional, isso nas redes de TV fechadas. A gente tem, na \u00faltima pesquisa de 2021, um avan\u00e7o de quase 10%. A gente saiu de 1,5% para 14%\u201d, aponta Daniel em refer\u00eancia ao levantamento feito pela Associa\u00e7\u00e3o dos Profissionais do Audiovisual Negro (APAN), atrav\u00e9s de dados da Ag\u00eancia Nacional de Cinema (Ancine) e do Minist\u00e9rio da Cultura.<\/p>\n\n\n\n \u201cA cota de tela \u00e9 uma pr\u00e1tica que acontece no mundo inteiro para garantir que os filmes nacionais circulem\u201d, aponta Thais. Mesmo assim, existem barreiras para a regulamenta\u00e7\u00e3o no Brasil, como coloca Daniel. \u201cTem muitos desses grandes conglomerados de distribuidores e exibidores [que] acham sempre brecha na lei para tirar a produ\u00e7\u00e3o independente, para tirar a produ\u00e7\u00e3o do curta-metragem desses espa\u00e7os\u201d, afirma.<\/p>\n\n\n\n Apesar de existirem pol\u00edticas p\u00fablicas de incentivo \u00e0 cultura que incluem tamb\u00e9m o audiovisual, como a Lei de Fomento \u00e0 Cultura da Periferia, o Programa de Valoriza\u00e7\u00e3o de Iniciativas Culturais (VAI), nem sempre esses investimentos s\u00e3o suficientes para acolher uma quantidade maior de a\u00e7\u00f5es.<\/p>\n\n\n\n \u201cA gente simplesmente n\u00e3o est\u00e1 mais procurando nada [nesse sentido de editais, fomentos]. Da mesma forma que o mercado de trabalho fechou as portas pra gente, a gente chegava em um edital e encontrava 30, 20 p\u00e1ginas de burocracias e regras\u201d, esse relato \u00e9 do Bruno Maciel, 26, morador da Vila Mission\u00e1ria, zona sul de S\u00e3o Paulo. Bruno \u00e9 diretor e um dos fundadores do Tomada Perif\u00e9rica, um coletivo que desde 2020 produz cinema nas periferias.<\/p>\n\n\n\n Bruno conta sobre as dificuldades que o coletivo encontrou ao tentar acessar algumas pol\u00edticas p\u00fablicas. \u201cAt\u00e9 ent\u00e3o todo mundo do Tomada trabalha, n\u00e3o d\u00e1 para ficar virando a noite fazendo editais etc. A gente at\u00e9 tentou se inscrever, mas desistiu, porque os resultados eram frustrantes\u201d, comenta.<\/p>\n\n\n\n Ainda assim, em 2021, o Tomada Perif\u00e9rica, atrav\u00e9s de contatos e da repercuss\u00e3o do filme na internet, conseguiu furar parte do bloqueio da distribui\u00e7\u00e3o e fizeram uma sess\u00e3o de exibi\u00e7\u00e3o do filme \u201cDois Conto \u2013 a continua\u00e7\u00e3o barata de Dez Conto\u201d, em uma sala comercial de cinema, em Santo Amaro, distrito da regi\u00e3o sul de S\u00e3o Paulo.<\/p>\n\n\n\n \u201cEu t\u00f4 h\u00e1 20 anos dentro desse universo do audiovisual e a primeira vez que eu consegui distribuir um filme meu foi ano passado [2022]\u201d, conta Daniel. Segundo os cineastas entrevistados, em muitos casos, a justificativa que \u00e9 dada pelos cinemas e streaming aos produtores perif\u00e9ricos, \u00e9 de que os filmes n\u00e3o t\u00eam um determinado \u201cpadr\u00e3o de exibi\u00e7\u00e3o\u201d para ocuparem esses espa\u00e7os.<\/p>\n\n\n\n \u201cA real \u00e9 que existe um mercado muito fechado e determinado j\u00e1 para os herdeiros dessas grandes produtoras, que se isso n\u00e3o fosse verdade, qualquer um de n\u00f3s, que cumprisse todos os requisitos que eles [grandes conglomerados de distribui\u00e7\u00e3o e exibi\u00e7\u00e3o de filmes] querem, estava com o filme l\u00e1 na Netflix, na Globoplay.\u201d<\/em><\/p>\nDaniel Fagundes, fundador do coletivo Caramuja de Pesquisa, Mem\u00f3ria e Audiovisual.<\/em><\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n Sob a perspectiva de g\u00eanero, o audiovisual tamb\u00e9m tem suas barreiras, principalmente quando se trata dos cargos de lideran\u00e7a, como aponta Thais. \u201cPensando no n\u00edvel nacional, teve aquela pesquisa [de 2016] da Ancine [que explicitou] que n\u00e3o teve nenhuma mulher negra na sala de cinema [como diretora ou roteirista], nas \u00faltimas d\u00e9cadas\u201d, coloca a cineastas.<\/p>\n\n\n\n Entre dificuldades e obst\u00e1culos, cineastas que atuam a partir das periferias desenvolvem solu\u00e7\u00f5es e se articulam para criar melhorias. \u201cNa periferia, a gente acabou resolvendo a distribui\u00e7\u00e3o entre n\u00f3s. Os cineclubes s\u00e3o lugares importantes de distribui\u00e7\u00e3o que a gente organizou. A maioria dos nossos filmes tamb\u00e9m est\u00e3o no YouTube\u201d, coloca Thais. No entanto, ela tamb\u00e9m aponta que esse modo de distribui\u00e7\u00e3o n\u00e3o costuma ser rent\u00e1vel.<\/p>\n\n\n\n \u201cTodos [os nossos filmes] a gente lan\u00e7a na internet, porque a internet est\u00e1 sendo a maior janela que a gente encontrou. O p\u00fablico geral n\u00e3o conhece os festivais, se a gente se limitasse aos festivais poder\u00edamos ganhar um t\u00edtulo ou outro, mas isso n\u00e3o \u00e9 t\u00e3o consagrado quanto voc\u00ea v\u00ea o Juca da padaria falando do seu filme. T\u00e1 ligado?\u201d, diz Bruno Maciel.<\/p>\n\n\n\n Thais refor\u00e7a que o audiovisual desempenha diferentes fun\u00e7\u00f5es para al\u00e9m do entretenimento, e que ele pode gerar visibilidade para territ\u00f3rios e pessoas terem suas exist\u00eancias reconhecidas e registradas.<\/p>\n\n\n\n \u201cA gente usa o audiovisual tamb\u00e9m com uma ferramenta de luta, para mostrar que a gente existe e resiste. Eu acho que o audiovisual para a gente \u00e9 uma forma de sobreviv\u00eancia, de den\u00fancia, de trazer benef\u00edcios para a comunidade.\u201d<\/em><\/p>\nThais Scabio, fundadora da produtora Cavalo Marinho Audiovisual, da plataforma de streaming Todesplay.<\/em><\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n Daniel menciona tamb\u00e9m que o cinema \u00e9 uma ferramenta para criar novas narrativas. \u201c[Para] que n\u00e3o sejam majoritariamente pessoas brancas em um lugar de poder a gente precisa que o cinema nacional [seja] diverso, [que] n\u00e3o s\u00f3 o cinema nacional das grandes produtoras possam disputar espa\u00e7o na tela\u201d. Ele ainda ressalta: \u201cA nossa luta \u00e9 para dizer que a gente existe\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Cineastas que atuam nas periferias de S\u00e3o Paulo, relatam como o projeto de lei da Cota de Tela impacta o cinema independente e perif\u00e9rico…<\/p>\n","protected":false},"author":43,"featured_media":7071,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[810,49],"ppma_author":[841],"class_list":["post-7070","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-contextos-perifericos","tag-pagina-inicial","tag-territorio-da-noticia"],"acf":[],"authors":[{"term_id":841,"user_id":43,"is_guest":0,"slug":"lima-viviane-silvagmail-com","display_name":"Viviane Lima","avatar_url":{"url":"https:\/\/desenrolaenaomenrola.com.br\/novo\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/c5998b250df53527903054c60b3cb907_large.jpg","url2x":"https:\/\/desenrolaenaomenrola.com.br\/novo\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/c5998b250df53527903054c60b3cb907_large.jpg"},"first_name":"Viviane","last_name":"Lima","user_url":"https:\/\/desenrolaenaomenrola.com.br\/","job_title":"","description":"<\/i> \/Vivian3.silva.lima<\/a>\r\n <\/i> @vi.vianelima<\/a>\r\nJornalista, formada pela Universidade Federal de Alagoas (UFAL) e t\u00e9cnica em multim\u00eddia, pela Etec Jornalista Roberto Marinho (JRM). 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O n\u00f3s por n\u00f3s no cinema produzido nas periferias<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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